फ़्लैश फिक्शन: क्या एक लघु लघु कहानी बनती है?

एक कहानी पूरी कहानी होने के लिए, हमें कथा के भीतर हल करने के लिए केवल एक छोटा तत्व की आवश्यकता होती है। यह तत्व छोटा हो सकता है। यह अक्सर दुखी होता है यह हमें लाखों प्रश्नों से बचा सकता है, लेकिन यह एक जवाब देता है

कहानी के भीतर क्या हल होता है, वह हमेशा ऐसा नहीं होता है जो बाहरी रूप से होता है, लेकिन आंतरिक रूप से। अक्सर लेखकों को बताया जाता है कि उनके नायक को कहानी की शुरुआत से अंत तक किसी भी तरह से बदलना चाहिए, और आम तौर पर, लोग इसका मतलब यह मानते हैं कि कुछ बड़ा होना चाहिए (मृत्यु, बीमारी, लाश आदि पर पहले के लेख देखें)।

लेकिन यह सच नहीं है। एक भावना बदल सकती है जिस तरह से कोई कुछ देखता है वह बदल सकता है एक मूड बदल सकता है एक चरित्र बस खुद को चाय बनाने का फैसला कर सकता है

मेरे कई छात्र राहत महसूस करते हैं जब मैं उन्हें बताता हूं कि वे प्लॉट पर ध्यान केंद्रित न करें और केवल एक छोटा पल के लिए लक्ष्य करें। इसी तरह, कई छात्रों को खुशी होती है जब मैं 1-2 पेज फिक्शन या फ्लैश फिक्शन के टुकड़े देते हैं, क्योंकि उन्हें लगता है कि जितना वे लिखना होगा उतना आसान होगा।

हालांकि, यह मामला नहीं है। फ्लैश फिक्शन लेखन (जिसे माइक्रो फिक्शन, शॉर्ट-शॉर्ट फिक्शन, पोस्टकार्ड फिक्शन और अचानक फिक्शन के रूप में भी जाना जाता है) का मतलब यह नहीं है कि आप बस 1-2 पृष्ठों को लिखते हैं। एक ही "नियम" फ्लैश फिक्शन के सफल टुकड़े पर लागू होते हैं, क्योंकि वे अब कहानियों में करते हैं। इसका अर्थ यह है कि लेखक के भीतर कुछ को हल करने की कोशिश करने से पहले एक विश्वसनीय दुनिया बनाने के लिए बहुत कम समय है। यह अक्सर अधिक कठिन होता है

फ्लैश फिक्शन के स्वामी में से एक लेखक लिडा डेविस है, लेखक तेरहवें महिला और अन्य कहानियां, तोड़ो नीचे, और की किस्म अशांति अन्य पुस्तकों के बीच।

उसकी कहानियां लिडिया डेविस की एकत्रित कहानियों में एक साथ प्रकाशित हुई हैं

उसकी कहानी नीचे की एक उदाहरण है कि कहानी को "पूर्ण" के क्रम में थोड़ा बदलना है।

भय लगभग हर सुबह, हमारे समुदाय में एक औरत उसके घर से बाहर चल रही है उसके चेहरे को सफेद और उसके ओवरकोट बेतहाशा फड़फड़ाते हुए वह कहती है, "आपातकाल, आपातकाल", और हम में से एक उसके पास चला जाता है और उसे डरता है जब तक उसके डर शांत नहीं होते। हम जानते हैं कि वह इसे बना रही है; वास्तव में उसके पास कुछ नहीं हुआ है लेकिन हम समझते हैं, क्योंकि हम में से कोई एक ही नहीं है, जो कुछ भी करने के लिए कुछ भी नहीं किया गया है जो उसने किया है, और हर बार उसने अपनी सारी ताकत और यहां तक ​​कि हमारे मित्रों और परिवारों की ताकत भी ली है। हमें शांत करो

डेविस ने एक कथा-योग्य क्षण चुना है: महिला अपने घर से बाहर आ रही "आपातकाल, आपातकाल" हर दिन चिल्लाती है। उसने इस पल की सच्चाई को स्वीकार किया है, और सापेक्षता: निश्चित रूप से हम में से कई क्षण हैं लगता है कि हम जो कुछ भी हमारी जिंदगी का पलायन हो सकता है, सहन नहीं कर सकते।वह यह बताते हैं और हमें पहले से ही कुछ पता चलती है, लेकिन एक नए तरीके से। यह विचार कि पड़ोसी इस महिला को मदद कर रहे हैं, लेकिन वह उनके प्रति संवेदनशील महसूस करते हैं, कि वह हर किसी की इच्छाओं और जरूरतों का प्रतिनिधित्व करता है, संतोषजनक भावनात्मक बनाता है दुख उदासीन है कि जीवन बहुत अधिक है, लेकिन हम में से ज्यादातर वास्तव में ऐसा नहीं कह सकते हैं। उदासी यह है कि कोई हर दिन ऐसा कहता है, लेकिन इसके लिए बेहतर नहीं है। उदासी यह है कि हम सभी इस तरह से महसूस करते हैं, लेकिन हमारे घरों में चुप रहो, कोई भी नहीं कह रहा।