शुरुआती लेखकों के लिए मूलभूत प्लॉट

यदि, कई लोगों की तरह, आप इस विचार के तहत श्रम करते हैं कि "वास्तविक" लेखकों के लिए, साजिश बिना प्रयास में आती है, इस भ्रम को अब तोड़ देते हैं हालांकि कुछ लेखकों को एक कहानी को प्रभावी ढंग से कैसे बताने की भावना के साथ पैदा हुआ था, उनमें से अधिक लोग साजिश के तत्वों का अध्ययन करते हैं और गंभीरता से ध्यान देते हैं कि अन्य लेखकों ने सफलतापूर्वक एक कथा का निर्माण कैसे किया।

नाटककारों ने इन सामानों को ड्रिल किया है, लेकिन कथालेखक अक्सर बुनियादी शिक्षा के बिना भाग लेते हैं जो नाटकीय रूप से कुछ करता है

यह जादू नहीं है एक अच्छी कहानी के तत्वों का अध्ययन और सीखा जा सकता है।

वास्तव में, आप शायद पहले से ही अपने उच्च विद्यालय साहित्य वर्गों में पढ़ चुके हैं एक लेखक के परिप्रेक्ष्य से, और एक छात्र नहीं, अब उन्हें समीक्षा करने के लिए चोट नहीं आता है। वे सरल लग सकते हैं, लेकिन उनके बिना, लेखक के रूप में आपके अन्य कौशल - विश्वसनीय वर्णों की कल्पना करने की आपकी क्षमता, संवाद के साथ अपनी प्रतिभा, भाषा का आपके उत्कृष्ट उपयोग - शून्य हो जाएगा।

शुरूआती, एक नायक के साथ, आपका मुख्य चरित्र। नायक को एक संघर्ष का सामना करना पड़ता है - एक और चरित्र, समाज, प्रकृति, खुद या इन चीजों के कुछ संयोजन के साथ - और नतीजे के रूप में किसी प्रकार के परिवर्तन से गुजरना पड़ता है।

"संघर्ष" को "प्रमुख नाटकीय प्रश्न" के रूप में भी जाना जाता है। गॉथम राइटर्स वर्कशॉप इस तरह से अपने गाइड में इस तरह रखता है कि फिक्शन लेखन : प्रमुख नाटकीय प्रश्न "आम तौर पर सीधा शब्द है हाँ / कोई सवाल नहीं है, जो कि कहानी के अंत तक उत्तर दिया जा सकता है।" किंग लीयर का क्या होगा जब वह अपने साम्राज्य को विभाजित करेगा और अपनी एक वफादार बेटी से खुद को अलग करेगा? -3 ->

जेन ऑस्टेन के <एलिवबेथ बेनेट>

गर्व और प्रिज्युडिस प्यार के लिए शादी कर लेते हैं, और क्या वह या उसकी एक बहन अच्छी तरह से परिवार को वित्तीय अपमान से बचाने के लिए शादी कर सकती है? इन संघर्षों में किस प्रकार के परिवर्तन आते हैं? एलिजाबेथ बेनेट न्याय के पूर्वाग्रहों के दखल देने के खतरों को सीखता है

राजा लीयर विनम्रता प्राप्त करता है और अतिताप और ईमानदारी को पहचानने के लिए सीखता है कहानी के अंत में दोनों ही बुद्धिमान हैं, वे शुरुआत में थे, भले ही यह ज्ञान, Lear के मामले में, एक प्यारी कीमत पर आता है।

तत्वों के तत्व

कहानी को नाटकीय प्रश्न की पूर्ति के लिए कहानी की शुरुआत से अपने रास्ते पर विभिन्न स्थलों को मारा जाएगा परिचय अक्षर, सेटिंग, और केंद्रीय संघर्ष प्रस्तुत करता है। जितनी जल्दी हो सके उस संघर्ष में अपने नायक को शामिल करें आज के पाठकों को बिंदु पर जाने के लिए आम तौर पर प्रदर्शन के पन्नों के माध्यम से नहीं उतारा जाएगा। उन्हें आश्चर्य न करें कि वे आपकी कहानी या उपन्यास क्यों पढ़ रहे हैं उन्हें पहले पृष्ठ या पन्नों में हुक करें

वहां से, चरित्र अपने लक्ष्य की उपलब्धि के लिए विभिन्न बाधाओं का सामना करेंगे।बढ़ती कार्रवाई या विकास के रूप में जाना जाता है, यह कहानी की संतुष्टि का हिस्सा है। पाठकों को संघर्ष देखना अच्छा लगता है, जैसे कि अंत में अदायगी योग्य है।

फिर,

गर्व और प्रिज्युडिस एक उत्कृष्ट उदाहरण प्रदान करें यदि एलिजाबेथ बेनेट और डार्सी एक दूसरे को तुरंत पसंद करते हैं, और उनके दोस्तों और परिवार ने तुरंत अनुमोदित किया, तो उनकी शादी कम संतोषजनक होगी, और रास्ते में बहुत कुछ नहीं सीखा जा सकता था, सिवाय इसके कि प्रेम में गिरना बहुत अच्छा है। ध्यान दें कि उनके लेख के इस भाग के दौरान अन्य लेखकों ने नाटकीय तनाव का निर्माण किया है। वे हमें कहानी के नतीजे में कैसे रुचि रखते हैं? पाठक को अंत में संतुष्ट करने के लिए कितने बाधाएं जरूरी हैं? इनमें से कोई भी निर्णय जरूरी आसान नहीं है एक लेखक के रूप में अपने विकास का एक हिस्सा एक सफल कहानी आर्क के लिए एक अनुभव को विकसित करने पर जोर देता है।

बढ़ती कार्रवाई

चरमोत्कर्ष , कहानी में मोड़, जो बदले में संकल्प की ओर जाता है। केंद्रीय नाटकीय प्रश्न का एक तरीका या किसी अन्य का हल हो गया है पीटर सेल्गिन अपनी किताब में एक अच्छा उदाहरण प्रदान करता है चालाक और शिल्प द्वारा: : चरमोत्कर्ष संघर्ष का संकल्प है, कोई रिटर्न नहीं है, जिसके अलावा नायक का भाग्य - अच्छा या बुरा - सुरक्षित है रोमियो की आत्महत्या चरमोत्कर्ष है … नहीं, क्योंकि यह सबसे नाटकीय क्षण है, लेकिन क्योंकि यह उसकी किस्मत को जब्त करता है और उसे और जूलियट को कभी भी खुशी से कभी जीने से रोकने के द्वारा संकल्प निर्धारित करता है। अस्वीकरण में, लेखक सभी ढीले समाप्त होने का संबंध रखता है एलिजाबेथ और जेन बेनेट एक दूसरे के करीब रहने के लिए मिलते हैं लिडा उत्तर में बहुत दूर रहता है, जहां वह उन्हें ज्यादा परेशान नहीं कर सकती, और किट्टी के बेहतर गुण उसकी बहनों के अक्सर दौरे से बाहर खींचे जाते हैं। हम सभी को खुशी से कभी बाद में रहना पसंद करते हैं, और वास्तव में तथ्य के तीन पृष्ठों या तो, हम सभी आवश्यक विवरण प्राप्त करते हैं। इसी तरह, लियोर के लिए निगमन केवल एक दृश्य का हिस्सा है: मुख्य प्लॉट के सभी खिलाड़ी मर जाते हैं, लेकिन एडगर के नीचे, इंग्लैंड फिर से मिल जाता है।

दो अस्वीकरण सबसे पहले, बहुत सफल कथा इन नियमों का बिल्कुल पालन नहीं करती है लेकिन यहां तक ​​कि वर्जीनिया वूल्फ की श्रीमती की तरह काम करता है डेलोवे,

जो कार्यवाही से अधिक भाषा पर ध्यान केंद्रित करते हैं, हमें पढ़ने के लिए नाटकीय प्रश्नों को प्रस्तुत करते हैं। (क्या उसकी पार्टी आती है? उसके और पीटर वाल्श के साथ क्या हो रहा है?) बहुत सी उपन्यास जो जरूरी नहीं कि साजिश-संचालित होने का पता चलता है, घनिष्ठ जांच के लिए, कोशिशों और सच्चे रणनीतियों पर निर्भर होने के लिए हम वापस पा सकते हैं (पश्चिमी साहित्य, कम से कम) अरस्तू की

पोएटिक्स

-2 -> दूसरा, ये मूलभूत तत्व ऊपर सूचीबद्ध क्रम में नहीं हो सकते हैं अपने पढ़ने में उन्हें पहचानने की कोशिश करें सवाल यह है कि लेखक ने कहानी को बताते हुए कहा कि वह जिस तरह से उसने किया था। नाटकीय निर्णय ध्यान दें और, ज़ाहिर है, इस सब के बारे में सोचो, जैसा कि आप अपनी कहानियां तैयार करते हैं दिन के अंत में, कुछ होना चाहिए यह प्राथमिक लगता है, लेकिन यह काफी जटिल हो सकता है। हर तरह से, प्रयोग, लेकिन मूल बातें पर कुछ समय बिताने के लिए भी।