फिल्म या टीवी डील? क्या किताब लेखक को जानने की आवश्यकता है

बड़ा पैसा? रचनात्मक नियंत्रण? त्वरित ख्याति?

जब किसी पुस्तक के नाटकीय अधिकार बेचे जाते हैं, तो सौदे की अपेक्षाओं और वार्ता प्रक्रिया की प्रबंधन करना महत्वपूर्ण है। कर्टिस ब्राउन की होली फ्रेडरिक लिखित साहित्यिक एजेंसी कथा से तथ्य को अलग करती है जब यह फिल्म और टीवी के अधिकार के लिए पुस्तक में आता है।

होली, किसी लेखक या फ़िल्म या टीवी सौदा से आर्थिक रूप से क्या उम्मीद कर सकते हैं? विशाल धन?

हालांकि यह बहुत अच्छा होगा कि अगर ग्राहक अपनी फिल्म और टेलीविजन सौदों के परिणामस्वरूप करोड़पति हो सकते हैं, तो आमतौर पर ऐसा नहीं होता है।

लेकिन यह सौदा अप्रत्यक्ष रूप से पुस्तक की बिक्री में मदद करता है, किताब की मदद करता है और लेखक का प्रोफाइल।

उदाहरण के लिए, यहां कर्टिस ब्राउन में, एक फिल्म या टीवी बिक्री दर्ज की गई है, मैं जोनाथन लियंस को बताता हूं। वह हमारे विदेशी अधिकार विभाग की देखरेख करते हैं, और वह तुरंत समाचार प्राप्त करना चाहते हैं क्योंकि विदेशी प्रकाशकों को यह सुनना पसंद है कि एक किताब के बारे में फिल्म के अधिकारों को बेचना एक किताब की संभावना बढ़ जाती है - जो कि अन्यथा नहीं उठाया जा सकता है - एक विदेशी अनुवाद सौदा में उठाए गए।

और जाहिर है, अगर यह परियोजना स्क्रीन पर बनाता है, तो यह वास्तव में सकारात्मक रूप से पुस्तक की बिक्री को प्रभावित कर सकता है - जो हर लेखक और प्रकाशक का लक्ष्य है

विशेष रूप से उस नई फिल्म या टीवी में टाई-इन कवर … !

कहो निर्देशक एक लेखक को अपने काम का विकल्प चुनने के बारे में पेश करता है - आप उसे क्या कहेंगे?

खैर, अपने कर्टिस ब्राउन ग्राहकों के लिए, मैं केवल अनुभवी निर्माताओं के लिए विकल्प सामग्री - उत्पादक जिनके पास किसी कंपनी के लिए एक कार्यकारी कामकाज के रूप में अनुभव किया गया है या किसी उत्पादक के रूप में उत्पादक विकसित करता है और जो उत्पाद विकसित करता है और स्टूडियो को बेचता है नेटवर्क।

लेखकों और निर्देशकों और अभिनेता और अभिनेत्री - निश्चित रूप से एक परियोजना के साथ लोगों को संलग्न करने का एक अतिरिक्त मूल्य है लेकिन उत्पादक के कौशल सेट वास्तव में एक अनूठा है क्योंकि यह कुछ हद तक रचनात्मक है, लेकिन फिर उन्हें पता होना चाहिए जहां वित्तपोषण खोजने के लिए

प्रोड्यूसर्स को सभी विभिन्न स्तरों पर आक्रामक होना पड़ता है - उन्हें एक साथ टीम बनाना पड़ता है, और फिर उन्हें संपत्ति के रचनात्मक विकास को निर्देशित करना होगा और फिर उन्हें खरीदार ढूंढना होगा, और वे पैसे मिलना होगा

यह हर किसी के सर्वोत्तम हित में है कि परियोजना को बनाया जाने का सबसे अच्छा मौका मिलता है और एक अनुभवी निर्माता उस के लिए बिल्कुल महत्वपूर्ण है। वे लोग हैं जो आप अपनी परियोजनाओं के पीछे चाहते हैं - इसलिए मैं लेखकों और निदेशकों को सीधे विकल्प सामग्री के लिए नहीं लेता है

उन अन्य इच्छुक पार्टियों के लिए, मैं पूरी तरह से एक दरवाजा बंद नहीं करता, लेकिन मैं उन्हें बताता हूं "जाओ एक निर्माता, उसके साथ साझेदारी करें, और हमारे पास वापस आओ।" हम इसे सभी पार्टियों के लिए सबसे अच्छा काम करने की कोशिश करते हैं, लेकिन अधिकांश लेखकों - यहां तक ​​कि दुनिया में सर्वश्रेष्ठ - अपने टिन कप से ऊपर उठने के लिए इच्छुक नहीं हैं और कहते हैं, "क्या आप मेरी फिल्म को वित्त करेंगे?"एक मजबूत निर्माता होना आवश्यक है।

और लेखकों के बारे में क्या, जो अपनी फिल्म या टेलीविजन श्रृंखला बनाने की रचनात्मक प्रक्रिया में शामिल होना चाहते हैं?

-3 -> > यह इस पर निर्भर करता है कि क्या परियोजना एक स्टूडियो या स्वतंत्र रूप से तैयार की जा रही है।

हम पैसे के बारे में बात कर रहे थे, इसलिए मैं कहूंगा कि मैं स्टूडियो में स्टूडियो में स्टूडियो में स्टूडियो के साथ क्या होता है यह है कि एक किताब एक स्टूडियो में जाती है और कभी-कभी यह सिर्फ एक ब्लैक होल में जाने की तरह है।

स्टूडियो कहता है, 'बहुत बहुत धन्यवाद' और वे दरवाजे बंद कर देते हैं, और लेखक के लिए ज्यादा अवसर नहीं है शामिल हो।

बारह या अठारह महीने बाद जब आप बताते हैं कि परियोजना आगे बढ़ रही है या उन्होंने इसे छोड़ने का फैसला किया है, तब तक आप कुछ भी नहीं सुनते हैं।

स्वतंत्र पक्ष पर, दानेदार न होने के बावजूद सौदा बनाने - क्योंकि वे सभी अलग-अलग हैं - मैं कहूंगा कि स्वतंत्र रूप से उत्पादित किया जा रहा अवसर को खोल सकता है, यदि लेखक चुनता है, अपने स्वयं के सामग्री को अनुकूलित करने के लिए और रचनात्मक प्रक्रिया में एक बड़ा हिस्सा खेलते हैं और मैं उस समझौते को तदनुसार तैयार करूँगा।

आप नाटकीय प्रदर्शन के अधिकारों के लिए एक सौदे पर हड़ताल करते हैं। सौदा और मंच या स्क्रीन पर अनुकूलित पुस्तक को देखने के बीच कब तक? यही है, लेखक कब तक टीवी या फिल्म बन जाएंगे - अहम - "प्रसिद्ध"?

मैं कहूंगा कि टेलीविजन में शायद सबसे कम अवधि है जिसमें आपको पता चल जाएगा कि क्या आपकी परियोजना आगे बढ़ने जा रही है

स्टेज वर्ष और वर्षों के लिए विकास में हो सकता है जो डेविड ब्राउन (जो कि फिल्म

पेपर चाँद के लिए आधार था) ने युवा वयस्क की किताब द आउटसाइडर्स एसई हिंटन और एडीई प्रार्थना दोनों के विकास में रहे हैं साल के लिए - टीवी के साथ ही चक्र छोटा है। एक टीवी सौदा किया जाता है, एक लेखक को काम पर रखा जाता है, और फिर इसमें कई बाधाएं होती हैं- एक पुस्तक को एक पायलट स्क्रिप्ट में रूपांतरित करने के लिए। अगर यह अच्छा है, तो एक पायलट ऑर्डर है, और वे एक पायलट शूट करते हैं। और यह उम्मीद है कि एक श्रृंखला के क्रम को जन्म दिया जाए - लेकिन बाद में आपको यह पता चल जाएगा कि आपका प्रोजेक्ट अगले कदम पर पहुंचने वाला है या नहीं। स्टेज सौदों करने के लिए वास्तव में एक लंबा समय लगता है, और [संगीत] थियेटर में विकास की प्रक्रिया बहुत लंबा है। आपको केवल अधिकारों को नकारना ही होगा, लेकिन आपको रचनात्मक सहयोगियों की एक टीम को एक साथ खींचना होगा जिसमें एक संगीतकार और गीतकार और पुस्तक लेखक और एक निर्देशक शामिल हैं। और फिर आप रचना करते हैं, और आप बनाते हैं, और तब आपको इसे कार्यशाला में रखना है, और फिर आपको एक फाइनेंसर ढूंढना होगा और फिर थियेटर बुक करना होगा। इन सभी चरणों में एक लंबा समय लगता है फ़िल्म डील आमतौर पर कहीं बीच में होते हैं, लेकिन उन समय सीमा व्यापक रूप से भिन्न हो सकती हैं।

हाली फ्रेडरिक के साथ इंटरव्यू फिल्म और टीवी के अधिकारों का खजाना पाने के लिए अधिक साक्षात्कार, जिसमें ये शामिल हैं:

मूल बातें जो कि पुस्तक की फिल्म और टीवी के अधिकार बेचे जाते हैं।

क्या फिल्म या टीवी निर्माता के लिए किताब "सही" बनाती है?

फिल्म को बुक करें, टीवी पर बुक करें, मंच पर बात करें - जो किसी किताब के नाटकीय अधिकारों को बेचने में मदद करता है।

• फिल्म और टेलीविज़न बाज़ार में रुझानों के ऊपर रहना
• कर्टिस ब्राउन लिमिटेड के एजेंटों के इन अतिरिक्त साक्षात्कारों में एक साहित्यिक एजेंट को शामिल करने के बारे में बच्चों, युवा वयस्क और सामान्य पुस्तक प्रकाशन परिदृश्य और कार्रवाई करने योग्य सलाह के बारे में अधिक जानकारी।
• न्यू यॉर्क सिटी में कर्टीस ब्राउन लिमिटेड की साहित्यिक एजेंसी के लिए फिल्म और टेलीविजन एजेंट होली फ्रेडरिक ने सुसान स्कुलमैन लिटररी एजेंसी में अपना कैरियर शुरू किया। कई सालों तक वह अकादमी पुरस्कार नामित निदेशक एलन जे। पाकुला के लिए एक विकास अधिकारी थे। वह बर्नहार्ड कॉलेज और यूएससी स्कूल ऑफ सिनेमैटिक आर्ट्स में भाग लिया।